研究
research
画语录：听王季迁谈中国书画的笔墨 | 美感与雅俗（下）
俗与不俗
徐小虎：是的，董其昌身上有一种很明显的矛盾，在他的道德与艺术造诣之间……
高逸图
董其昌
纸本墨笔
明代
王季迁：是的，他的画极雅，学问很高，书法是一流的，笔墨在绘画中也是第一等的，但是据说他可能不是个真正的君子。
徐小虎：沈周也是个极好的例子，他晚年的作品开始显得有些粗俗，可是他却是最能作为典范的君子。
王季迁：沈周的笔墨不能说是俗，只是董其昌的作品比沈周的更雅，但是沈周比董其昌更称得上是位君子。
新郭页图
纸本墨笔
31cm x 23cm
明代
王季迁：我也请教过许多权威人士，请他们在口头上来说明这些观念，不过似乎每个人都被这个题目给弄糊涂了。现在我认为英文单词tasteful可以和“雅”这个字相当。“雅”不只是指微妙而轻淡的色调，大红也可以是雅，大绿也可以是雅，和它在整体中的作用有关。“雅”表现在一个人的行为、言语、举止和穿着中，它布满一个人的整体。
徐小虎：“雅”翻译成英文通常是refined或elegant。
王季迁：我可认为小孩子画里的用笔和气氛常是“雅”的……那么，小孩所画的能被称为refined吗？
徐小虎：不能，在那种情况不能用refined。
王季迁：你不会说小孩的动作是很雅的吗？
徐小虎：那比较接近“天真”，自然而不造作……
王季迁：“雅”包含了自然。
徐小虎：您要说“雅”是自然、天真、平淡、含蓄的总和吗？
王季迁：我以为tasteful这个单词是“雅”最好的翻译，它存在于西方艺术和生活中，就像存在于中国艺术和生活中一样。以梵·高（van gogh，1853-1890）和莫迪里亚尼（modigliani，1884-1920）为例，他们都是雅的，而雷诺阿（pierre-auguste renoir，1841-1919）的形式和颜色上就有一点俗。我不敢对西方艺术做绝对的评定。可是在中国绘画中非常明显，雅、俗多半跟用笔有关，只是看你有没有good taste。
花朵
皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿
布面油画
32.2cm x 29cm
1915
王季迁：我承认他的作品非常有表现性，但是用笔看起来却不像是出于自然，有一些功夫在里面，使他的作品显得造作。可是这些作品实在很吸引人，只是它是俗的。
徐小虎：也许比较黄慎和八大山人会容易些，他们都是画花鸟且具有创造力，不是吗？
王季迁：是的，八大山人极雅，而黄慎却很俗。
麻姑献寿
黄慎
纸本墨笔
清代
王季迁：是的。
徐小虎：关于他那不平常的表现性又是怎么回事呢？它是少有的呀！
王季迁：表现性是一种作用，与雅、俗因素无关，非常有表现性的同时，也能够具备雅，比如八大山人。至于黄慎，他的用笔和表现都俗，甚至是他的构图方式—他用的比例、风格、片段……
徐小虎：除了用笔本身以外，您会因为黄慎用了重叠的笔画而贬低他吗？
王季迁：不会，八大山人也用很多重复的笔画，但黄慎则是笔墨本身就糟透了，不论其表现性，他的用笔充满了人为的技巧。在人物画中，顾恺之的笔墨是雅的一个例子。
徐小虎：哪一幅？是大英博物馆里那张所谓的“顾恺之”吗？
《女史箴图》局部传
顾恺之
绢本设色
约5-7世纪
徐小虎：我认为中文与英文里对“雅”的最好解释，应该是“不俗”、“不通俗”。古籍中说“雅”时就是在逃避“俗”，我们读到艺术家与评论家拼命地、着急地逃开“俗”，比一心一意注意“雅”花了更多的心力。
注释：＊本文选自徐小虎，《画语录：听王季迁谈中国书画的笔墨》，王美祈译，广西师范大学出版社，2014年。